La Donna Ragno - Supereroi - Leggende Marvel n.23

Alla sua ventitreesima uscita, la collana settimanale SuperEroi–Leggende Marvel, frutto della collaborazione tra RCS Quotidiani & Panini Comics, fa una gradita sorpresa ai lettori, presentando un’eroina molto particolare: La Donna Ragno.
Il titolo in questione è Spider-Woman Agent of S.W.O.R.D., una miniserie in sette parti, uscita alla fine del 2009 e realizzata da una coppia di autori molto apprezzati, quali lo sceneggiatore Brian Michael Bendis ed il disegnatore Alex Maleev, nuovamente riuniti dopo aver collaborato insieme alla serie noir Alias e soprattutto ad una lunga run su Daredevil.
I sette episodi sono stati, in origine, presentati come "motion comic" e distribuiti tramite iTunes, solo in seguito si è proceduto alla pubblicazione cartacea; in Italia le storie sono uscite su Thor & i Nuovi Vendicatori e sono qui raccolte insieme per la prima volta in un volume che si contraddistingue per un alto livello qualitativo in testi e disegni.

La serie vede la versione femminile dell’Uomo Ragno (creata negli anni ’70), ovvero la detective Jessica Drew, tentare di riappropriarsi della propria vita dopo un lungo rapimento alieno, superando il trauma e la depressione conseguenti. Gli eventi seguono quelli inerenti la sconfitta degli invasori extraterrestri Skrull, che per anni si erano sostituiti a vari eroi (tutto narrato nella miniserie Secret Invasion, pubblicata nel primo numero della collana), con Jessica Drew liberata dopo la morte della falsa Spider-Woman. Nonostante sia una vittima e non si sia mai macchiata di tradimento verso l’umanità, nessuno si fida più di lei, ritrovandosi da sola, in preda alla rabbia e al risentimento sia per la prigionia, sia perché un alieno si è macchiato di vari crimini con le sue sembianze. Jessica viene però contattata dalla misteriosa Abigail Brand, comandante della S.W.O.R.D. (un’agenzia che agisce contro qualsiasi minaccia di natura extraterrestre), che le offre un’opportunità di riscatto, diventando un agente esterno con il compito di scovare alieni nascosti sul pianeta. La prima missione della Donna Ragno la porterà nell’isola di Madripoor, uno dei luoghi più pericolosi del mondo, dove incrocerà la sua strada con l’organizzazione terroristica Hydra e con la sua leader, Viper, chiamata anche Madame Hydra…

Con una narrazione scorrevole e non decompressa (controcorrente al suo stile), lo sceneggiatore Bendis riprende il personaggio di Spider-Woman, riplasmandolo in una versione molto dark, con una caratterizzazione adulta e sofferta. La serie accantona i toni narrativi prettamente supereroistici in favore di quelli da spy-story, arricchendoli con sfumature fantascientifiche e Noir.
Le atmosfere sono le stesse della serie Alias, contraddistinte da un approfondimento psicologico, sviluppato con una narrazione in prima persona, oltre ad un’ambientazione suburbana, crepuscolare ed inquietante. La trama, pur collegandosi ad eventi recenti della continuity Marvel, non ne viene fagocitata, ma cerca una propria strada narrativa piegando su un moderno Hard Boiled con tematiche fanta-spionistiche, la cui esposizione del racconto è improntata sul realismo delle azioni materiali ed emotive della protagonista. Jessica Drew è un personaggio femminile dal carattere forte e tormentato, la cui matrice è apertamente post-eroistica: in quanto tale, nonostante il possesso di potenti capacità meta-umane, la vediamo agire molto più spesso in abiti civili che in costume da Donna Ragno. Questa modellazione del personaggio, voluta da Bendis, non fa piazza pulita del suo passato né delle sue origini, anzi, si raccorda perfettamente con loro, recuperandone anche diversi concetti (il suo rapporto con l’Hydra, ad esempio, oppure il suo ritorno a Madripoor), ma rimanendo coerente a sé stessa per tutta la saga, nonostante si concluda con il catartico inserimento di vari elementi supereroistici (il Superskrull, i Vendicatori, i Thunderbolts).

Il disegnatore Alex Maleev contribuisce in maniera pregevole alle atmosfere noir dei testi di Bendis, esprimendone graficamente tutte le venature cupe, grazie sia ad un’attenta scelta delle inquadrature delle singole vignette, sia ad un taglio narrativo delle tavole prettamente cinematografico, giocato sull’alternanza tra primi piani e campi lunghi dell’azione. In possesso di un tratto molto realistico, basato sull’uso di materiale fotografico per personaggi, mezzi ed ambienti, Maleev abusa però di questa tecnica in vari punti, proponendo le stesse immagini scansionate in vignette diverse. Questo è uno dei pochissimi appunti negativi verso un prodotto pregevole per narrazione e stile al di fuori dei canoni dei fumetti supereroistici.