Batman and Robin #1 (USA)

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Batman and Robin riparte da uno ma poteva benissimo continuare con la numerazione precedente in copertina. Non si respira la tiepida aria del reboot come nella testata di Tony Daniel. Bruce Wayne è tornato nei panni del pipistrello capo e torna a lavorare con suo figlio Damian in quelli di Robin.

La relazione tra i due è tutta giocata sul rapporto familiare che inevitabilmente si mescola con quello professionale e Damian deve fare i conti con l'esperienza e il senso di responsabilità del padre che non gradisce troppo l'impulsività, talvolta spaccona, del figlio. A sottolineare i toni di un numero legato a doppia mandata al tema della famiglia c'è l'anniversario dell'omicidio dei genitori di Bruce anche se stavolta sembra che Batman voglia lasciarsi alle spalle quel terribile ricordo per costruirci sopra qualcosa di positivo e dare a Crime Alley una nuova dimensione di vita.

Una svolta per la bat-family nel senso letterale del termine. Batman si libera dall'ossessione che lo ha creato e nutrito in questi anni. Il passaggio di consegne tra il ricordo dei genitori che non ci sono più e il padre che dovrà essere per Damian è evidente e il rapporto tra i due già da queste prime battute prelude a sviluppi interessanti.

Il numero scorre via in modo piacevole, Peter J. Tomasi con i suoi testi semplici ma mai banali dimostra di trovarsi più a suo agio con Bruce che con Dick e oltre all'attenzione forte alla psicologia vecchia e nuova del personaggio dà spazio all'azione e introduce sulla scena Nobody un nuovo cattivo.

Patrick Gleason è stato uno dei disegnatori migliori del corso DC pre-Flashìpoint e conferma tutta la sua bravura nel dare atmosfera senza stravolgere la narrazione e soprattutto regalarci delle scene d'azione davvero efficaci. 

In conclusione: la serie si mantiene sui livelli buoni della precedente anche se si ha l'impressione che manchi qualcosa, ma è una sensazione da estendere a tutto il Flashpoint batmaniano, come se la DC non avesse osato abbastanza e che la rivoluzione sia stata più di impatto mediatico commerciale che narrativo e strutturale.