Lo sguardo sequenziale di Peter Kuper
- Scritto da Redazione Comicus
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Il sistema di Peter Kuper (Magic Press 1999, pp. 96, brossurato, colori, euro 8,50)
L’occhio che osserva di Peter Kuper (Magic Press 2001, pp. 96, brossurato, b/n, euro 9,30)
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E, infatti, L’occhio che osserva è un’opera che mantiene fortissimi legami intertestuali e tematici con il successivo Il sistema. Negli Stati Uniti l’uscita dei due volumi è quasi coeva (l’anno di grazia è il 1996), ma L’occhio che osserva è il risultato della raccolta di strisce anche di molto antecedenti questa data. L’antologia si configura come frutto di un lungo labor limae e di uno studio costante avvenuto negli anni. Un’opera matura e compiuta che non si lascia leggere con superficialità, ma che reclama il suo diritto alla pausa e al sorriso, all’amarezza e alla riflessione.
La struttura è semplice: quattro tavole in bianco e nero inquadrano quattro scene apparentemente legate fra di loro da un rapporto più o meno evidente, più o meno forte, per poi, appunto, confluire in un’esplosione. La quinta tavola è la rivelazione di questo vincolo, lo scardinamento del reale così come lo abbiamo sempre accolto nei nostri punti di vista soggettivi, il frantumarsi del banale e la ricomposizione finale di un mondo che, dopo la lettura di Kuper, non può e non deve essere più contemplato con gli stessi occhi ingenui.
I temi sono ricorrenti e ossessivi: la brama di denaro, la corsa al potere, la violenza cittadina, la povertà dei senzatetto, la bruttura della guerra, la droga e il mercato illecito che le fa da triste contorno, la piccineria delle nostre esistenze nutrite di miti cinematografici e stars troppo lontane dal nostro reale vivere. Ma c’è anche posto per gli occhi dei piccioni che affollano i tetti e le piazze delle nostre città, per le mosche e per le zanzare che pungono, novelle dracula, la pelle immacolata di ignare fanciulle. Per non parlare poi dello sguardo divino, sempre fisso e privo di qualsivoglia emozione, inscritto nel triangolo che mantiene – almeno per chi scrive – la stessa carica inquietante e perturbante del Panopticon ideato nell’Ottocento da Jeremy Bentham e che, non a caso, ricompare nel Sistema travestito da simbolo massonico (e qui l’eco della sua presenza viene conservata dalla onnisciente e onnipresente multinazionale Maxxon).
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Le analogie tra le due opere sono numerose. L’industria chimica che, nell’Occhio che osserva, è il vanto del ricco signore in smoking di fronte al figlio spaventosamente somigliante (ah! La vecchia teoria alienista dell’impregnazione!) è, si potrebbe persino azzardare, la stessa che finanzia, nel Sistema, uno dei personaggi che porta a spasso per la città una valigia carica di sostanze radioattive. Il denaro che passa di mano in mano e paga indifferentemente le donne nei locali notturni, il giornale in un'edicola o un mazzo di fiori da una vecchia signora è lo stesso di quello che, nelle tavole del 2001, un ladruncolo ottiene dopo aver derubato di un anello una giovane donna. Lo scatolone di cartone, casa e rifugio di un barbone che vive non visto in una città baudelairiana e tentacolare, è lo stesso scatolone che troviamo rovesciato nella vecchia e sporca metropolitana della città. I soldatini con cui un bambino impara a giocare sono gli stessi – questa volta in carne e ossa – che, privi di alcuna coscienza o di alcuna volontà autonoma, combattono nei nostri eserciti.
Tout se tient. Nelle opere di Kuper tutto ha un senso e una logica pur nell’apparente casualità degli avvenimenti. Tutto risponde ad una volontà (di un dio? degli alieni? o della stessa penna dello scrittore?). Crediamo di non esagerare se aggiungiamo che Kuper è quindi non solo un artista fecondo ed eclettico ma anche un precursore, e gli eredi – sono avvertiti – dovranno faticare tanto. Sempre che un dio, gli alieni o l’artista statunitense non creino proprio adesso una quinta vignetta in grado di destabilizzare definitivamente la nostra percezione degli avvenimenti.
Nadia Rosso
Nadia Rosso
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