Stefan Drury: Una Volpe Troppo Furba

In cosa consiste di preciso il vostro lavoro su "Furbo il Signor Volpe"?

Circa la metà dei nostri filmati erano in green screen; questo era necessario per permettere alla produzione di filmare scene multiple dallo stesso set contemporaneamente, per velocizzare un processo notoriamente lento. Così, abbiamo semplicemente rimpiazzato il green screen con l'apposito sfondo o set.
Abbiamo lavorato molto anche per colorare i fili e le attrezzature usate per tenere in piedi i pupazzi ed altri elementi all'interno delle scene. Ad esempio, il contadino Bean si infuria in una scena e butta a terra carte, colpisce sedie ed altri oggetti nella sua roulotte. Ognuno di questi elementi doveva essere animato e mosso per aria, e doveva essere tenuto al suo posto con fili, ecc. Il nostro lavoro è stato quello di dipingerli per confonderli con lo sfondo.

Wes Anderson vi ha dato qualche indicazione specifica, per dare un particolare aspetto al film?

Abbiamo lavorato direttamente soltanto con il supervisore degli effetti speciali, Tim Ledbury, anche se sin dall'inizio era stata esplicitata l'intenzione di dare al film un'impronta artigianale e d i non aggiungere ulteriori effetti speciali. Comunque, molti elementi sono stati rielaborati al computer in post-produzione, come ad esempio il fumo fatto con l'ovatta. Inoltre, come avveniva per la pelliccia dei personaggi in movimento animati fotogramma per fotogramma, anche gli oggetti sul set sono stati talvolta inavvertitamente mossi; quando ciò si verificava, se non costituiva un elemento di distrazione troppo forte, abbiamo preferito lasciarlo così com'era piuttosto che dipingerlo di nero o stabilizzarlo come sarebbe stato fatto in un film "normale".

Ci sono differenze nel vostro lavoro se applicato alla stop-motion, rispetto a quanto fatto da voi in precedenza per altri film?

Dal momento che questo è un film in stop motion non c'è stato un numero considerevole di filmati con la cinepresa in movimento, cosa che ha reso la composizione più semplice. Filmare con cineprese digitali ad alta risoluzione ha anche evitato la presenza di grana evidente, portando ad una immagine "pulita" e ad una buona qualità di immagini di fondo, cosa che aiuta sempre. Questo significava lavorare sui filmati molto più velocemente rispetto alle tradizionali produzioni in celluloide.

Quali sono i vostri progetti futuri?

Attualmente stiamo lavorando su "Dagenham Girl", "Blitz" ed insieme al reparto Double Negative anche a "Scott Pilgrim Vs The World".

English version

What kind of work have you carried out for the "Fantastic Mr. Fox" movie?

Approximately half of our shots were greenscreen composites. Many of these setups were necessary to allow the production to shoot multiple shots from the same scene/set at the same time to allow them to speed up what is already a notoriously slow filming process, we simply replaced the greenscreen with the appropriate set or backdrop. A lot of our work also involved painting out wires and rigs, which were used to hold up the puppets and other elements within the scenes. For example, farmer Bean has a tantrum in one scene and throws his papers, chairs and other objects around his caravan. Each of these elements had to be animated travelling through the air, and had to be held in place with wires, etc. Our job was to paint these out.

Did you receive any peculiar request from the director, Wes Anderson, with the aim to give the movie a specific guise?

We only dealt with Visual Effects Supervisor, Tim Ledbury, although it was made clear from the start that the movie was to look 'hand made' or, at least, as if it was all shot in camera, with no special visual effects. However, a lot of elements had to be comped in post production, cotton wool smoke, for example.
And as well as the fur on the puppets moving around as they were animated from frame to frame, objects on the set would also be accidentally moved around. If it wasn’t too distracting, this would also be left as it was, rather than painting back or stabilizing as would normally be done in a 'normal' film.

Have you noticed any differences in your creations, since this is a  stop-motion movie, compared to the live action movies you previously worked on?

As this was a stop motion movie there weren't a large amount of moving camera shots, which made compositing easier. Being shot on high resolution digital stills cameras also meant very little grain to deal with and good quality clean BG plates were often provided, which always helps. This all meant shots were generally worked on at a faster rate than on traditional celluloid productions

What was the main challenge in this film?

It was a fairly straight forward project to work on, but like most, became a bit frantic towards the end.

What are the Lyp Sinc post future projects?

We are currently working on "Dagenham Girls", "Blitz" and also alongside Double Negative on "Scott Pilgrim Vs The World".